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第五期 2006年8月22日 |
| 我們又見面了–前言
文﹕編輯部 |
| 我們又見面了。 「漫國博覽」以雙月報為目標，總算達標﹔只可惜「龍門陣」趕不及稿期，有待改進。 也許總要有一些遺憾，才像人生。 下回再見。 |
| 編輯部 |
 從《燃燒的夏》看海洋衰敗 文﹕狂君十二斬 |
| 前言 海洋國度今天會走到這個地步，有很多複雜的原因。如肥良的風格和氣勢已老，對新讀者的開發已經不那麼吸引；或是像《武神》後期，肥良將精力放在打小白球上，以致於在作品上表現出有氣無力，卻又不時在後記無病呻吟、推功諉過；有時在二號作品中不時流露出與二號機件不合，導致人才流出的各種訊息。其實這些情況在其他的大公司也是經常發生，而肥良的作風給人感覺，是相當直接性的在專欄中表現個人好惡，讓這些問題在檯面上斷斷續續地浮現出來，並不意外。海洋的起落，與鄧志輝、袁家寶的關係走向淡薄，似乎早在《燃燒的夏》這部肥良舊作中，有了預告作用。 細說爭雄
《燃燒的夏》故事背景發生從一九五七年開始，唐牛和鐵雄這對拍檔中國內地撤退來到香港，中途搭救要被賣去當妓女的少女小雁，初次展現出他們的能耐：他們兩人帶著小雁來到香港後，在跑馬地建立一座小木屋居住，就以這個貧窮的出發點，實現他們的理想。平常他們坐著低階勞動的工地工程，一但黑道需要爭地盤時，就要被徵招去參與鬥毆行動，為的就是一只糯米雞和二十元的微薄酬勞。但是唐牛和鐵雄冒著生命危險，等待的就是一個機會，終於讓他們等到被興聯社龍頭向鴻看中他們的實力，並且重用他們的機會。 跟著向鴻四年後的一九六一年，唐牛和鐵雄成為興聯社的金牌打手，控制灣仔一帶的地位和金錢，得到他們當初來到香港所發誓的一切。當他們成為超越主子向鴻的新一代傳奇人物後便功高震主，加上鐵雄打算從事玩具業和房地產野心，挑起向鴻的不悅，先是設計其他社團的強敵引他們送死不成，接著藉著送他們到台灣去的時候作掉他們，卻被鐵雄洞悉向鴻的陰謀。在一九六一年九月一日，溫黛颱風襲擊香港的歷史性日子，他們兩人也創造了一個黑道界的歷史，擊殺向鴻！ 唐牛的用意一直到最後揭曉：他知道逃出癲狗爪牙下的機會微乎其微，鐵雄也不會輕易的放棄他倆打下的江山，所以唐牛便飾演一個背叛好兄弟的禽獸，不僅以鐵雄的憎恨激起他的求生意志，更藉由這場演出表示出鐵雄的清白，他才有機會翻身，這就是唐牛的情義了。而唐牛對小雁的過分，在唐牛不斷找女人發洩情慾的行為已經有了伏筆，就像鐵雄在回憶旁白說的：「亞牛並非愚蠢的人，只是他感覺他永遠找不到他渴望的東西，他惟有把一切寄託在女性的肉體身上．．但我卻知道，就算亞牛再幹多千萬女人也沒用，因為答案他早已找到了」。是的，鐵雄應該也察覺出來，唐牛是愛著小雁的，但是小雁是鐵雄的妻子，所以小雁就是他一輩子無法渴望得到的東西。當他決定這項讓鐵雄翻身的計畫時，是已經有豁出生命的心理準備，唐牛所說的「他要從鐵雄身上得到他失去的美好東西」確實是真心的，不過不是他口中說的那些金錢或是女人，而是與小雁的一夜春宵，作為他為鐵雄犧牲的「報酬」。這幾段寫活了唐牛既成全了兄弟的情義，但也無法遏止個人的自私，真實的人性不就是這樣？人與人之間的相處，是會一直在情義和利益的兩端點上，取得一個最大平衡，達到情義的同時也會要跟著滿足利益，這樣的平衡才能建立起來。 以古鑑今
結語 事隔不過十年，海洋國度的起落幅度竟是如此之大。筆者很希望肥良在遭遇到這些事情後，重新翻閱當年他與袁家寶、鄧志輝的三人一起打拼製作的這部《燃燒的夏》，也許可以為自己找到一些答案： 『力量和頭腦，我倆都有；你道我們有否運氣成功？』 |
| 狂君十二斬 作者為台灣漫畫迷，長久沉浸於動漫畫的世界，尤其對香港漫畫有濃厚興趣。希望以非常人的思維模式，去評論審視香港漫畫以及動漫畫文化。 |
當年肥良還在天下出版社，有一部《燃燒的夏》前傳故事，叫做《爭雄歲月》，風評頗為不錯。後來要出第二輯的時候，肥良與馬榮成發生許多糾紛，一直到肥良出走成立海洋，他在天下創作的版權與稿費遲遲未能解決，加上海洋創業初期所承受的經費壓力之大，讓《爭雄歲月》的續篇故事一直延宕著，後來終於在一九九六年，《爭雄歲月》第二輯以《燃燒的夏》為名出版。筆者沒有機會見過這部《爭雄歲月》，因此就僅以《燃燒的夏》來作介紹。
到了下集的劇情，當這對出生入死多年的好搭檔面對向鴻的忠實手下癲狗為了替他報仇，而採取各種逼殺手段，迫使他們走投無路時，唐牛卻失去之前力保鐵雄生命的情義。向來默默跟隨鐵雄的他，開始對其殺害向鴻有諸多埋怨，就像是長久有不滿的情緒突然爆發般，不僅將鐵雄綑綁起來，而在鐵雄面前強暴他的妻子小雁。就在唐牛將鐵雄交給癲狗的時候，唐牛將殺害向鴻的責任全數攬在自己身上，得悉「真相」的癲狗必定勃然大怒，不殺唐牛誓不罷休。唐牛與癲狗分出勝負後，仍不罷休的斬殺癲狗的其他手下時，唯一可以阻止他的人，就是他的兄弟鐵雄。兩人展開一場決戰，鐵雄抓著唐牛露出的破綻，一刀刺入卻因為舊傷未復原無法殺死他，這時候唐牛竟然「助」鐵雄一把，將刀狠狠插深在心口中，墜崖死亡。鐵雄就在黑道其他眾人面前，由殺死大哥向鴻的反骨仔變成英雄，幾十年後，鐵雄一統黑道界並加以企業化經營，背負著他倆最初的理想活下去。
而肥良身旁的唐牛，可以是鄧志輝，也可以是袁家寶。尤其是前者的重要性之大：鄧志輝在肥良早在天下時期編寫《黑豹列傳》，後來接著與他創立海洋，是一路走來建立革命情誼的同志。與這兩人的合作關係改變，就如同唐牛『背叛』鐵雄的情況，只是現實更為嚴苛，唐牛口中想要的最美好東西是最重要主因，就像現在處境艱難的海洋，是無法給予袁家寶和鄧志輝兩人的。一旦生意不好，不僅是衝擊到個人利益，任何的雄心和鬥志都會隨之降溫。尤其是唐牛、小雁與鐵雄三人躲在破屋中，唐牛打著蚊子並且怒吼：「受夠了，我已受夠了！我不能在此像豬像狗般躲避下去．．我要大魚大肉，我要最好的女人，我不要在留在這個仆街的地方啊．．．」。這個橋段正是諷刺著袁家寶在海洋時的情景：袁家寶一直像個隱形人般，以海洋二號領班的身分製作如《虎狂龍》、《狂刀系列》等二線書，而袁家寶當年主筆過《中華英雄》，風光一段時間，是一個頗具實力性的主筆，又怎能夠如此委屈的「隱姓埋名」？「隱姓埋名」也就罷了，當這些努力卻得不到他所需的成果和利益，就像唐牛無怨無悔陪鐵雄打天下，兩人合力擊敗大佬向鴻的成就，卻使得他們反而像條狗似的落魄，這任誰都無法忍受。而鄧志輝一直都是肥良的老拍檔，雖然他不像袁家寶的情況，但筆者猜測他的名字開始消失《武神飛天》的封面上，跟袁家寶的理由並不會差太多，他們可能認為繼續跟隨著肥良得不到他想要的美好東西。這是警告肥良認清現實的警訊：用唐牛的話來比喻就是：「也許你不應該讓我去嚐試過富裕的滋味，因為義氣只有在你沒享受過和沒希望的時候才會出現」。
筆者相信，肥良當年在《燃燒的夏》所寫的創刊詞，那種心情至今日仍是存在的：「在這些年來，我感到最難得的便是交了很多與我一樣深愛漫畫的朋友和拍檔，與他們一起工作，邁向理想和分享成果，對自己來說甚有意義。」鄧志輝是，袁家寶亦是如此。從另一面來看，這兩人的疏離也是具有某種正面性意義，會給予肥良一個省悟的契機：義氣和理想很重要，但當你不能給予戰友希望的動力和利益時，義氣和理想就不會出現。 那一段刀光劍影的往事（二）— 香港漫畫創刊號回顧 文﹕豬肉 |
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前言 在這次的回顧之旅開始前先作聲明，既然是往事，就註定要為它加上一個期限——我決定這個期限是1999年。這一年，正是香港漫畫走出低谷，憑藉《神兵玄奇》再掀高潮的一年。 這一年，還是一個世紀的終結，而在這個世紀的最後三十年，香港漫畫在生產上走向成熟，在技巧上得到提高，在內容上趨於多元，給那一代的青少年留下了三十年夢幻般的生命。我們應該感謝那三十年，我們也希望21世紀會再有這樣的三十年，能給這一代青少年留下一點粗糙卻清晰的青春印記，能讓讀者們有一點單純的正義般的天真夢想。 還有，刀光，劍影，對於豬肉來說，止於1999年。 豬肉2006年5月15日星期一晚上 1980，香港漫畫界劃過一道瑰麗彩虹，歷久不散，最後，“彩虹”成為香港漫畫界的夢魘。 《中華英雄》最初連載於《醉拳》，及後獨立成書﹔在初期，畫功理所當然地十分幼稚（馬榮成本人在《中華英雄》英文版本《BLOOD SWORD》出版之前，在《中華英雄》專欄中述及自己當年畫功幼稚，對英文版銷量缺乏信心），但短短幾年之後，它就昂然成為香港歷史上銷量最高的漫畫，作者馬榮成被冠以“畫出彩虹”的美譽，甚至許多香港漫畫研究者（例如豬肉）都把《中華英雄》當作香港漫畫歷史上的里程碑和分水嶺，認為香港漫畫從此提升到了藝術的層次。 然而多年之後，里程碑巍然不動，並以各種方式借屍還魂，遠至《風雲》近至《神風英雄》，乃至各種名目繁多如《精華珍藏本》、《修藏本》之類的再版，最後是《中華英雄數碼複刻版》，《中華英雄》和主角華英雄儼然成為了香港漫畫界最大的兩條彊屍——徒具其形，空乏其心。 嚴格來說，《中華英雄》其實並沒有創刊號，1980年9月5日，它在當時最大的漫畫報紙《金報》中開始連載，於次年3月7日以“黃玉郎作品”附屬贈品的形式，為新創刊的《醉拳》一壯聲勢。 1982年《如來神掌》創刊，《中華英雄》再度以贈品形式轉戰《如來神掌》——《中華英雄》的讀者當年真是被黃玉郎玩死啊…… 1989年，“天下”分治，“龍”“馬”精神…… 1989年1月1日，香港漫畫界出現了一段刀光劍影的往事：馬榮成和助手崔元發遇襲被砍傷。行兇者在追斬過程中主要針對馬榮成右手，動機不言而喻。這是馬榮成第二次遇襲了——第一次僅是被打，事後他還在專欄中自嘲被員警奚落他寫了這麼久的武俠漫畫卻不敵亂拳。 休息半年之後，馬榮成帶領《中華英雄》製作班底自行成立天下出版社，並出版了《天下畫集》、《黑豹列傳》兩本支柱作品，自立門戶前馬榮成的遇襲亦令事情蒙上了神秘色彩。不久之後，黃玉郎因官司敗訴鋃鐺入獄，令香港漫畫界出現了一片亂局。
《黑豹列傳》創刊於1992年。早在之前馬榮成和少傑已經畫過該漫畫的“第一輯”（同期文化傳信亦出版過由袁家寶主編的《黑豹》，是名字類似內容卻不相同的漫畫），第二輯“東方巨人”交由剛剛從《絕地天行》鎩羽而歸的溫日良和鄧志輝負責編繪工作，本來讓人不會有太高期望的組合，卻令它在短短幾年間攀升為香港漫畫銷量前列，成為了天下出版社的另一大支柱。 相反地，由當時得令的主筆何志文主編的《英雄劍》及張萬有主編的《戰馬》最後都不得善終，高調宣傳的《劍皇》更是胎死腹中，這其實已經對香港漫畫的走向的一個暗示，可惜當時並沒有多少人能感覺出來。順帶一提的是，當年被黃玉郎監製的馬榮成也成為了別人的監製，據他本人所說，這個監製，也同樣只是掛個名而已。 1989年，在馬榮成創立天下出版社，到達事業頂峰的同時，香港漫畫界還有另外一個主筆——一個生性懶散、本質好賭、畫風潦草、不修邊幅的傢伙——出版了第一本個人漫畫。誰也意料不到，在往後的歲月裏，這個主筆接二連三地在香港漫畫界創出了讓人眼前一亮的作品——也的確是只有“一亮”，因為這些作品或者不是在他手中結束，或者是沒有下文。有時你不得不承認，這個世界上的確存在著一種與生俱來，叫“天分”的東西。 他很有漫畫天分，他叫邱福龍，1989年，“龍”“馬”精神。 有先例則必定有例外，在傳統的武俠格鬥漫畫之外，一股“黑勢力”始終默默伴在左右，並隨時向正統咬上一口。 如果不談“江湖漫畫”，這個專題將是不完整的。 如果要介紹“江湖漫畫”，這個專題恐怕要被指為不健康的。 但是“江湖漫畫”的存在，卻是一個不爭的事實。假如把香港漫畫比作一個生命個體，他們不會是風光的外表，只會是黑暗的陰私處——可是誰又能否認那些部位的重要性呢？ 回顧香港漫畫發展史，黑社會一直亦步亦趨，且不提《龍虎門》創刊時那《小流氓》的名稱和貫穿始終的黑勢力內容，單看光明正大地以黑社會內容為主題的漫畫創刊號的數量，比起武俠格鬥漫畫來，毫不遜色——黑勢力漫畫當然是暴力的、色情的、同樣是刀光劍影的，但它也是有讀者的，它述說的可能是正在香港人身邊發生的真實故事——從這一點來說，“江湖漫畫”比不著邊際的傳統漫畫更容易引起讀者的共鳴，也更親切——到了21世紀，甚至有人提出了“江湖漫畫”比一般香港漫畫更真實更有內容，人物也更有個性的說法，實在值得香港漫畫界深思。 他叫陳浩南。 出版江湖漫畫並不是浩一等出版社的專利，玉皇朝在創業之初也曾經在1993年9月推出江湖漫畫《黑道十優生》，由徐大寶、嚴志超主編，及後因為銷量不佳而結束，之後黃玉郎繼續擺一副道貌岸然的面孔說教，徐大寶、嚴志超則最後去畫色情漫畫《金瓶梅》，大家各得其所。 1999年，與牛佬合作多年的邱瑞新自立門戶，建立新帝國出版社，為平靜多年的江湖漫畫帶來新的衝擊。新帝國創業之初，題材的選擇頗為謹慎，多數是延續邱瑞新在浩一出版社時期所編繪的比較有銷量保證的作品，“浩南”這個名字，當然又成為了金字招牌，1999年7月出版的《暴力主義打仔浩南》，就是其中之一。 度過創業期之後，邱瑞新以《火武耀揚》、《耀武揚威》、《火武英雄》、《火紅年代黑骨棠》等作品奠定了江湖漫畫大哥的地位，此乃後話。 暴力與色情伴隨，江湖漫畫當然也少不了以色情內容為主題，1992年12月創刊的《紅燈區》和1995年創刊的《古惑女》作為其中之二，全是當時一家坐大的浩一出版社的作品。當時浩一並沒有太強勢的主筆，是以嚴格說來，江湖漫畫在當時應該屬於集體創作。 《紅燈區》及《古惑女》是以女性為主題的漫畫，但早在1986年，由崔成安、謝志榮及洪永仁聯編的《小姐》應該算是女性漫畫的先輩。 豬肉 |
| 豬肉 滄海月明豬有淚 藍田日暖肉生煙 |
1982年12月28日，鑒於《中華英雄》錐處囊中的厲勢，玉郎帝國才以單行本出版第一期《亡魂船》，使之正式脫離了寄生的日子——這時第一部《少年英雄》篇已經接近尾聲了。之後，《中華英雄》從馬榮成到第九任主筆陳利、陳佳華，以單行本的形式共出版了三百七十一期，到了中後期，畫功和故事以及銷量都已經不成樣子。
1989年7月1日，《天下畫集》創刊，這本漫畫命名為“畫集”的初衷恐怕是延續馬榮成一直以來想把自己的漫畫藝術化的構想，最初也連載過《兩極》、《黃昏戰士》等短篇作品，在風雲“天下起風雲”告一段落時，還刊登過《少年步驚雲》及少傑的一些短篇鬼故事，但很快就因為追求銷量而把《天下畫集》變成了長篇漫畫《風雲》的代名詞，當年漫畫藝術化的幻想自然也風消雲散，只留下了《天下畫集》一書兩名的尷尬。
《鐵將縱橫》創刊於1989年，由於是首部作品，在某些細節上顯得比較小心，但是隨著故事推進，邱福龍磅礡的氣勢和獨特的風格一一展現，銷量也看好，但因為合約問題到了第17期改由李志清主編。邱福龍改投龍乘風出版社，於1991年8月出版《東方不敗》漫畫，以每期超過4萬本的銷量，成為龍乘風出版社的支柱漫畫。可惜20期後，邱福龍又再離開，《東方不敗》改由高明和西華主編。1992年，邱福龍仿效馬榮成，與好朋友自組騰龍出版社，於同年7月推出有別於市面漫畫風格的精裝漫畫《龍神》，1993年，又推出與黎智昌合作的《末日戰士》。
《龍神》是奠定邱福龍個人風格的作品，他之後的創作，無論是兵器設計還是人物形象，都從《龍神》中起源。嚴格來說，彙集了梁光明、余德銓等一批行內高手製作的《龍神》，在故事上雖然經不起推敲，但畫面及氣氛相當不俗，銷量亦相當理想。但是一年之後，黃玉郎復出，邱福龍放棄了《龍神》轉而投效舊主，造成了《龍神》的無疾而終和騰龍出版社的虧損。即使黃玉郎於1999年購回《龍神》版權讓邱福龍再續前緣，這本漫畫至今依然是有頭無尾的嘎然而止。
1992年4月，一本在江湖漫畫中舉足輕重的作品創刊，這本漫畫很有趣也很直接地叫做《古惑仔》，在諸多黑社會題材的漫畫中，它創刊不算早，但卻是最長壽的一本，至今還在出版。創刊封面那個小混混以渾渾噩噩的生動表情，體現出古惑仔的精神狀態。只是，當時這個有點傻B的封面人物還不知道，在若干年後，他會橫跨多種媒體，在電影、遊戲、時尚中佔據著相當重要的位置，而他的名字，也將成為香港古惑仔的代稱。
他的創造者——牛佬，毫無疑問地他是一位對黑社會十分了解的創作人。嚴格來說，牛佬不算是一個出色的漫畫家，但他憑藉《古惑仔》一本作品，已經足以令他在香港漫畫界留下不可磨滅的印記。 小寶與玉郎 文﹕大宗師 |
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上官小寶與黃玉郎都是香港武打漫畫的開山祖師，亦是讀者們心目中的超級偶像。他們亦敵亦友，亦曾同一陣線﹔他倆的關係，是不少讀者茶敘飯後的話題。
巨星之初 另一方面，上官小寶擺脫「聖火出版社」自資續出「李小龍」，令他與出版社交惡﹔「李小龍」第三十八期時，市面上湧現了不少盜版、偽版、影印剪貼版‥‥‥上官小寶見狀，亦「以其人之道，還其人之身」，鬧得滿城風雨。最後，兩方要在新城酒樓達成協定，不再盜版，事情才告一段落。 冠軍寶座
放下私怨
最後，「不良刊物法案」是通過了，但從未為香港漫畫帶來任何災難性的影響，這與漫畫內容大大收斂不無關係。 統一畫壇 此事引發出另一個問題﹕就是黃玉郎以什麼代價與上官小寶合作？曾有人問過小寶與玉郎，他們只說﹕「商業秘密。」但根據一位與上官小寶相熟的書報發行業人士透露，上官小寶在「玉郎機構」每出一期「李小龍」就有二萬元酬勞﹔換言之，上官小寶的月薪接近十萬港元。 打破壟斷 在「玉郎」如日方中時，上官小寶不滿公司運作，打算約滿後離開。由於當時「玉郎」已壟斷了全港九成以上的漫畫出版市場，旗下書刊的印刷工序全由黃玉郎投資的「帝國印刷廠」一手包辨，發行由「吳興記」完全代理。「同德書報社」老闆鄭漢怡先生一直渴望扭轉發行業一面倒的局面，於是夥拍「友聲」印刷公司老闆謝中欽先生向上官小寶作出游說，以優惠發行價及印刷價吸引小寶脫離「玉郎」。終於，上官小寶約滿離開，創立「八二畫室」，繼而令其他漫畫人爭相仿效，紛紛離巢，打破「玉郎」壟斷局面，自此畫壇變得百花齊放。 風雲再起
九十年代末，以黃玉郎和上官小寶為首的一眾漫畫人成立「香港漫畫聯會」，為業界謀求福利。香港漫畫節（現已易名﹕香港動畫節）是漫畫聯會主辦的活動之一。 二千年，「玉皇朝」已經成為香港漫畫市場最大佔有率的出版社，更發展Kingcomics網站，務求以線上漫畫之開拓海外市場。「玉皇朝」更與「鄺氏」合作，鄺世傑的「刀殺神」亦成為Kingcomics線上漫畫之一。 二ＯＯ六年，黃玉郎的「龍虎門」拍成電影，大受歡迎﹔另一作品「神兵玄奇」改編作動畫「神兵小將」，將於中國播放，主攻兒童向市場。上官小寶的成名作「李小龍」亦計劃拍成動畫，並由香港城市大學創意媒體學院畢業的鄺世傑擔任監製工作。 兩大宗匠在香港漫畫史的地位舉足輕重，影響力至今如昔﹔如當初沒有他倆，大概武打漫畫就不能發揚光大，影響後世三十六年了。回首往事，他倆各以自身性格開拓屬於自己的路，也許過程是五味雜陳，但畢竟是忠於自己，無怨無悔。小寶與玉郎，以正面態度面對不同挑戰，從而開創更精彩的人生，都是值得我們後輩所學習。 （完） –稿於二ＯＯ六年八月十七日 參考﹕ |
| 大宗師 自小受黃玉郎漫畫影響，中文會考成績永遠是Ｅ前Ｄ後。 |
七十年代初，當香港人仍在沉迷君子馬蘭奴的毒蛇鑽和殺人王的倒頭樁的時候，黃玉郎已集合當時潮流元素創作出驚世巨著「小流氓」，及後上官小寶亦推出揉合了功夫電影與武俠小說元素的漫畫「李小龍」。這兩本巨著大收旺場，令漫畫工業擺脫多年悶局，步入欣欣向榮的成功大道。
互相影響
引述黃玉郎在二ＯＯ六年八月二日於香港城市大學「香港經典龍虎門」電影座談會中憶及此事時所說（大意）﹕「當時立法的動機亦非針對以暴力為題材的武打漫畫，只因有人出版色情漫畫所致。」根據一九七五年七月一日在星島日報的報道，這些色情漫畫中，在一九七四年停刊，由上官小寶編繪的「小吧女」是其中之一。
九三年，風雲再起，黃玉郎出獄後創立「玉皇朝」，頭砲「天子傳奇」大受歡迎。另一方面，「鄺氏」亦見成績，上官小寶積極裁培兒子鄺世傑成為新一代接班人﹔鄺世傑看準街機熱潮，夥拍鄧耀榮與鄭健和製作「拳皇」漫畫，大收旺場，與「文化傳信」的「街頭霸王」分庭抗禮，成為一時佳話。 新著龍虎門是破舊立新？還是新不如舊？（4） –龍虎門的大世界，編劇門的小視野 文﹕二郎神 |
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近來新著的另一問題是連最基本的畫面連貫性也沒有，新著314期劍魔在畫面上明明都只是差一尺左右便插中獸魔的太陽穴，但是接下期一開始寫獸魔跪低就避倒，不特止，由左飛至右的劍魔會因此插向完全不同方位的棍痴腰間，而最離譜是變成「從後」插向棍痴腰間，那麼剛才那攻向獸魔太陽穴的一劍便變成攻向獸魔正面，難道獸魔懂龍珠中的瞬間移動？角度完全不吻合！就算獸魔避倒，劍魔都應該是在獸魔頭頂飛過才對，怎可能插向棍痴？同樣這種「離奇換位」情況，在之前老邪神雙腳踏在月聖使雙肩上也出現，明明該期寫月聖使雙手受制，但是下期就忽然可以用雙手擋開老邪神！畫面完全沒有連貫性可言，這樣也算是漫畫！？故事方面亦是沒連貫性，金鵬最後一次出場是給劍妖點穴制服，再出時已是與鬼將軍交易救回蔘聖的那一場，到底金鵬和劍妖中間發生過什麼事？劍妖又去了那裡？毫無交代，新著突然想寫什麼便什麼，令讀者無所適從。 近期故事去回日本，但情節仍是很無聊，烈火派與龍虎門及忍者打鬥，原本可以看到久違了的石鐵和鐵青天的演出，但不知何解，這場戰事安排他兩個為表現而表現，刻意賣弄，很不好看；而編劇亦似乎是想表達忍者是何等利害，一出場便用了大量無聊文字形容….”夜，中華街人跡全無，一道黑影番落龍虎門館外，動作敏捷如猴…又是忍者，肯定來意不善…忍者任何一個動作也可能是同伴之間的一種溝通暗號，女忍者站起，立即再有三名男忍者現身…忍者行動敏捷，絕不拖泥帶水，來去如風….”我看完該期真是無言，忍者造型似飛虎隊，不倫不類，當進行打鬥時，內容完全感覺不到忍術如舊著般的變幻莫測，，結果只是變成一場不像忍術非驢非馬毫不新鮮的垃圾打鬥，很可惜，主筆表達能力極低，寫不出舊著時期忍者應有的水準，很希望現時龍虎門的主筆，能抽時間重溫舊著該段是如何演繹的，亦希望黃生能夠改善打鬥場面，打便打，經常強加無謂文字去描述角色低能的戰鬥智慧，要知道龍虎門編劇質素真是低得可憐，要他們可以編寫出有水平到表達出角色有智慧的文字，相信真是無能為力，倒不如好好利用尚算不錯的主筆，畫好打鬥的場面還好吧！捨長取短，相當之不智！ 筆者覺得黃生可能做了這麼多年老闆，所以一想寫角色深入的感情，現在只能投入於老邪神，東方無敵，文殊天尊，老天尊這類權力頂層的人，正如當年年少氣盛，就自然較容易投入王小虎，石黑龍心態，作者心態影響作品是必然，所以現在的新著再不像以往舊著王小虎等一眾人熱血青年闖蕩江湖對抗惡勢力的故事，而是三大教如何管理下屬，行政處理，擴充業務，招聘和人事鬥爭的橋段，龍虎群英現在似是書內的點綴陪襯，如要表現便給他們一兩期表現，真正主線放在三教頭目上，所以讀者會發現當描寫火雲邪神，東方無敵，老天尊等人時，其心態自然流露更勝於龍虎群英等人。黃生昔日建造的漫畫王國，其子(龍虎門)居功至偉，後因事故無奈留下給人寄養，到排除萬難再接回親生兒子時，很多讀者都相信這個兒子前景會是一片光明，但想不到還是與旗下刊物神兵玄奇一樣，把這個親兒子利用算盡，為圖取更多利潤，不理內文質素，只是不停地出有關商品，過時兵器；因利乘便，本身書內已有的插圖而搬字過紙的對戰卡；買了也不敢穿上街的恤衫，錢包，拖鞋；質素駭人的活動人形，手辦，象棋；自吹自擂其實有形無髓的甄子丹大電影，說不定遲些又會寫本龍虎門前傳，後傳，外傳，新傳等，就正如一個星媽把其成名子女用作搖錢樹一樣，不理其感受，用到盡為止....！何不想想專注寫好現在新著的內容，角色面型一樣；或是經常變樣不定，同一人幾格畫面竟然可以不同面相；對白旁白前後矛盾；武功層次說了多次仍是亂七八糟，還有近來的混亂局面，對支持多年的讀者總要來一個公平的交待吧！ |
| 二郎神 本神在天界居住得非常沉悶，閒來看漫畫是唯一娛樂，但眼見如今人間漫界不思進取，妖言惑眾，本神唯有派出愛犬哮天下凡，執筆降魔衛道！還有，低等的生物請不要再稱呼本神為三眼戰神，因為本神的名字是二郎神！ |
白蓮風雲隨著老邪被白骨擄去通天，這場奇謀亂戰終於正式落幕，但筆者認為隨之而來的只會是比之前羅白大戰更混亂不堪的故事內容。通天登場，三教鼎立，主線是很明確了，龍虎門將會環繞在這局面中如何成長對抗，而三教爾虞我詐，各方施展渾身解數之心計亦正蘊釀中，這是有史以來連舊著也未曾見過的群雄割據局面，編劇會如何處理？我不敢想像，但支線伏線越開越多，卻是令筆者黯然失笑，五大世家，伊賀甲賀，星宿烈火金如來，蔘幫，魔鬼黨，還有羅剎通天白蓮教，當中各派所包含的大小經典人物數目出場將會起碼過百人，試問在一期只得有限30頁加上現代寫晝手法大格特色的週刊內，可以支援或駕御這龍虎門的龐大世界嗎？不看未來，就說過去，曾雪藏或留下伏線的角色，醉魔、唐萬仇兄弟決裂(上次唐萬仇不顧醉魔死活一走了之)；紅使者仇恨龍虎門曾綁做人質；藍浪密謀反擊，翻江蛟東山再起(或已完全雪藏？)；五大世家盟主之戰；東方先生陳奪反目成仇原因，臨終所說的兒子；南宮一指苦練十年絕招的底牌；霹靂金剛父債子還；王小虎的聚龍一擊；洪東銅猩去向；小鷹林谷中了極樂丸毒；還有將來的伊甲賀星宿三派之爭，通天元始廣法之鬥，白骨叛變，兄弟相殘；救老邪等等，數之不盡的人物關係，埋藏不斷的支線伏線，幾廿個火頭，說實話，我不認為現今龍虎門的低能編劇可以編出一個如此大世界舞台的平衡，而寫畫的那一位(或幾位)低手更加沒此能耐，愈多伏線，舖排時間只會愈長，東寫一段西畫一篇，完全沒戲味可言，舉個例子，單是寫鐵令公救老邪一段便分開用了四期合共十二頁去描寫，過程由老天尊拚命不停輸功至講一大段似是而非的廢話，到最後竟然又話要老邪放棄自願求死的意志反要哀求老天尊救佢…頂！如把現在的故事分拆成香港編，日本編，韓國編和泰國編，起碼不用如此分散凌亂，亦無須每位角色出了一會又失蹤，寫來寫去都沒有龍虎群英和群邪的戲份，白蓮之戰打了大半年，其他地方沒消息，所雪藏失蹤人物遠遠超越舊著時期，多不勝數，你說將來這本垃圾門還會好看嗎？
再說回近來故事，東方無敵追捕老邪神，全程御空而行於猛獸林樹頂上飛來飛去，沒所謂，我已習慣把龍虎門當是龍珠看了，如是舊著亦只會是老土地坐直昇機去追捕吧，何況現今編寫手法是輕功還要快過直昇機的，這才證明它是港人驕傲的本土漫畫；老邪被廢，感覺兒戲，原來黃生在新著內多次誇張強調的易筋經是用一招便可以廢了的，當然還要加上刻意廢話旁白…”老邪蓋世功力只剩一成，先後應付棍痴和神秘人突襲，那有反抗之力，最要命的是神秘人爪勁陰邪，侵筋蝕脈，直入五內……”火雲邪神可要小心了，當功力餘下一成時便要避免和功力陰邪的人交手，更要奉承龍虎門的偉大主筆，因他的文字旁白便可足夠治任何一個超級強者於死地；王小虎也不要學天殘腿，因為兩大高手同使天殘破金，都是一招也擋不了，比電光毒龍鑽還要弱，如要先自廢雙腳再練神腿，其最強殺著之效果竟還差過本身絕招，不學也罷！至於黑心老叟還是退隱江湖吧；黑龍既認為棍痴功力是強過棍妖的，而用金鐘八關亦勉強可以招架棍痴，但……為何之前與小龍聯手對棍妖時，又會被打到狼狽非常？理論上當時是應該可以把棍妖打嬴的，亦無需要小龍助陣，當其時是要為棍妖來一個死前風光，還是為滿足讀者刻意讓小龍有一個表現機會？東方無敵跟本不知道小龍練九陰真經，為何新著316期會認為小龍練九陰真經該殺，編劇知道便等於東方無敵知道，主筆與其筆下角色crossover？金鵬的功力突然厲害到氣化鬼將軍的手臂，與烈陽神蒸發東衛，東方無敵火化天長佬及韋驚世有異曲同工之妙，所以我說黑金剛其實可能是一隻隱藏極高實力的外星生物，又或是擁有百年功力修為的真元在牠體內吧；數最神奇的是銀聖老事件，回看新著230期，銀聖老給月聖打傷後逃去，接著黑衣人出現，在蔘聖面前除去頭巾時竟已是銀聖老的面孔，原來黃生一早已把龍虎門來一個笑傲星河科幻式的小試牛刀，東方無敵處決銀聖老用水銀將他的面皮整出來再套入自己面上，只需十幾秒便可快速地完事，何其科幻，而劇情完全沒交代，東方無敵說出該殘忍過程要讀者憑空想像，何其小說！
眾所周知白蓮之戰最大輸家一定是東方無敵，筆者不認同黃生在其專欄內發表的偉論，說什麼輸的是白蓮現時是三教中最弱，我則認為東方無敵在此場戰役中輸的是處處受制，先是設局認為邪神會上當但變了是老邪親臨，大戰韋驚世+老邪時以為自己好有腦但又被人打到落荒而逃，想韋驚世求死不能慢慢折磨又被明鏡殺死，捉捕老邪就給劍魔和黑龍救走，連是誰人帶走老邪亦不知道，最後就連大寶亦無知地遞上他的影子無敵首級來玩佢，舊著當時其中一個最利害、最雄才偉略的大人物，為何在新著白蓮風雲會變成一個傻仔﹖所以我說今次東方無敵是這場戰役中輸得最慘烈的人。
還有近來新出場角色，最離譜算是本人二郎神了，在舊著黑皮衣皮褲，兩肩盔甲金屬味重，一頭白髮英氣迫人….現在新著造型真是普通到不得了，像是變了大聖王三眼戰神的平民版，我不敢想像如將來他在新著打出的鬼神辟易會是何等垃圾，真是他媽的….！四龍活像個老粗，似搬運工人多過元帥；狐姬樣子不夠淫邪，似小女孩；姥姥變了吉卜賽占卜師；鐵心似長髮及帶上眼鏡的塗冰；青紅元老….眉毛填上不同顏色便算；萬眾期待的甲賀真弓，沒有舊著的冷豔…特大眼睛，厚紅朱唇，似帶假髮，嚇死人的彩稿，還有龍虎門公式例牌放手於胸前，握著拳頭，對鐵青天說著生硬而令人悶場的開場白，不知所謂！
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