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第八期 2007年4月1日 |
| 強者的宿命–前言
文﹕編輯部 |
| 脫稿，是強者的宿命。 所以，我們不介意它。 就等於我們知道「電影龍虎門」脫期後，半點也不生氣，相反地我們十分高興，因為這才代表它是由邱福龍老師親自編繪的最佳証明。 同志們，脫稿不打緊，只是用心寫，不交繕稿、行貨，這才是重要。 今期「漫國博覽」強者雲集﹕狂君十二斬的「只愛你心，斷背情緣 」與「軍道殺拳周恩來」，題材大膽、出位。豬肉久休復出之作「輪迴的力量 」，極具氣魄。大宗師的「一步步走向沒有光明的所在」，評論之餘仍為續篇留下伏筆。二郎神的「垃圾」，道出他對「龍虎門」的關切與期盼。木無言的「成也三國，敗也三國」，充份表達出他對三國題材的執愛與支持。還有新加入的小栖妹妹，她的評論文章「交響夢情人」，一鳴驚人。 感謝大家繼續支持，下回再見。 PS: 是日乃張國榮逝世四周年的日子，祝願他在天國裡得到真正的幸福。 |
| 編輯部 |
 只愛你心，斷背情緣 ∼ 狂風武神和天尊武神 文﹕狂君十二斬 |
前言
自從李安的《斷背山》一片聲名大噪後，『斷背』一詞成為同性戀現象的新代名詞。香港漫畫也不乏同性戀傾向的角色和「斷背」情節的描寫：如早期的《刀劍笑》死囚篇當中，『達明一派』：王明和曲達間的曖昧；《天子傳奇肆》的黃金雄獅對於雪兒的愛情，轉為投注在楊廣身上的結義情來經營，甚至出現『殉情』表現，這些橋段屬於隱晦暗示的成分較大。而較偏向以病態的角度去看待同性戀的例子，如《神兵前傳三：亂世英雄篇》的凌子流暗戀南宮逸，甘願付出一切卻得到兩人反目，最後心理異常偏激導致自毀的下場。而最極致的莫過於《海虎》的基頭四：四個表現出淫穢態度只穿著少布的大隻佬，對白次男施以各種性虐待和濫交情況。這一段「次男道」的描寫是香港漫畫界，前無古人後無來者般的絕世好橋；不僅影響了白次男往後的霸者性格，更是印證了社會觀感和傳媒眼中的同性戀是有著如此不舒服的刻板印象：如性別認同的混淆，不純潔的性氾濫、以及與精神病徵畫上等號的誤解。
其實在古希臘羅馬的詩歌文學或是神話常常會歌詠著同性愛情、埃及有著將少年媾和視為神聖儀式、以中國來說有名的如龍陽君，或是美少年彌子暇的故事等等。足見這在古代早期是一個常見現象，甚至是視為一種屬於上流社會的雅癖：與一般異性戀者所追求的感情歸屬無異。人類為了長久繁衍而發展出只能異性交合的常規，從中西方的長遠發展來看，中國設下禮教大防，西方歷經宗教傳入歐洲後大力譴責同性行為，甚至會處以死刑的嚴重告誡。影響至今人類的觀感，便將同性戀相較於異性戀，視為一種不正常的狀態，加以道德上的踏伐並且會給予許多錯誤的定義。 而日本的創作物中對於這種BL（BOY LOVE）的同性之愛情節，反而能夠被廣泛風行，甚至發展出一套精緻次文化，原因在於大多屬於美貌男子或少年間那種充滿耽美色彩的內容，近十幾年來更融入輕快喜劇的手法表現，使得同性愛題材的小說、漫畫、同人誌和電玩遊戲在市場上活耀著。然而大多數BL題材的作品畢竟只是充滿著夢幻般的浪漫想像下，表達出頹廢與文學般的美感，以致能被大眾接受，這與現實生活中的同性戀愛情仍有不少的差距在。 香港漫畫不同日本漫畫，充滿陽剛味的打鬥世界中，所能表現的愛情形式有限；更遑論能夠以制定的肌肉強者造型，表現出類似日漫的BL唯美型態。但這也並非做不到，曾在《海虎》寫出過基頭四的溫日良，在其另一代表作《武神》當中，在天尊和狂風兩人身上，留下一段刻苦銘心的感情故事。 激盪 當流星繼承了終極派的掌門之位後，天尊伴其身邊打理終極派的一切；情根早種，天尊本以為保持這種師兄弟間的革命情誼，與這個自己所欣賞和崇拜的人在一起便心滿意足。流星給予天尊的回報，就是迎娶他那個變種畸形的妹妹烏珊；烏珊有限的生命消逝後，流星在其妻墳前表現的真情真意甚至流下淚水時，觸動了天尊的母性，以及妒忌烏珊的女性意識就此覺醒，他才明白對流星早已超過那師兄弟間的情義，昇華成為愛情。流星戰死後天尊哭的死去活來，在義父白無邊的開導下，從未與流星告白的他這時才明白，時時刻刻關心並保護著他、甚至捨命救他生存的流星，其實也是深愛著他之故。為不白費了師兄給予他的生命，天尊接受了自己的性向和改變，他得到重生並找回本我的善良和愛，更希望能有朝一日再次遇上會愛他的人。因此當他看見了有如他師兄氣質一樣的狂風，知道他已經找到了。 而這段感情戲中的另一主角狂風武神，一開始是很排斥天尊的同性求愛：在水星爭奪戰時他所面對的第一個強敵，就是已經誠實面對自己性向，「改頭換面」後的天尊；當時天尊並不太願意跟著與他師兄流星般有相同感覺的狂風交手，竟然提出一個荒謬的停戰條件：「除非狂風兄你願意跟我．．．上床吧！」如同任何一個異性戀傾向者般，其身體防衛機制便會主動抵抗：這番告白讓狂風渾身冒出雞皮疙搭的瞬間反應，這讓狂風怎麼接受啊！還以為這是天尊為讓他分心的手段，狂風便毫不留情地以滅世無盡刀攻擊天尊，就是要對方不要有干擾其的任何機會；然而一個境界隨著心態豁然開朗的天尊，其身法已不下於當代任一高手，甚至還有閒暇抱著狂風耳鬢廝磨，甚至述說著他對流星的情意。 這些親暱舉動雖令狂風噁心，但他還是很好奇地引導天尊，繼續將他暗戀流星為何從未表白，一直到現在才有這種轉變的故事說出；知道天尊的心結在哪後，狂風當時相當卑鄙地以流星般的口吻對天尊說出「我愛你」三個字，這正是天尊夢寐以求想要聽到的話啊！便讓他在這一時的錯愕間，狂風得到一個偷襲天尊的機會。知道自己已經死定，天尊作的決定便是抱緊狂風，想像著如同死在師兄流星般的感覺。當然狂風給予的回應動作便是將他這個仆街狠狠甩開，再次令無法得償所願的天尊傷心。但無論如何，天尊卻沒有怪過狂風，反而在這次的交手間，從他身上看到流星的影子，便更加迷戀著他。 共鳴
天尊憎恨自己的女兒心，錯誤地出生在一個男武神的身軀；狂風則是身具藍國天王和月球武神兩種身分，也因為如此他在大地強者和親弟剎加面前，都有過尷尬及不信任感。就某種程度來看，他們在《武神》的世界中都是屬於異類的存在，不管要選擇哪一方（性別或國籍）都如同寓言故事中無立場的蝙蝠般，只會受到他人所鄙視。這種身分上的迷惘到了後期，將狂風和天尊得到某種情感上的契合：在白武男欲除異己，天尊表態願意為狂風付出生命時，其實狂風會對天尊這些話所蘊含的情意，仍有一絲激動的原因：因為他的潛意識中早已接受了天尊，才會有要求他選擇站在白武男和大地強者們那方，保留性命的疼惜感。然而天尊回到大地又如何？他已經沒有可以失去的東西，唯一仍有的就是對狂風那重視的感覺，只為了這份愛情，即便死也亦無反顧了。 結語 只是狂風始終不可能接受同為男性的天尊，所以狂風對天尊的愛雖是真的，實際上他愛的是天尊的女性心靈，還包含了在世無法給予任何回報的種種愧疚。最後狂風戰白武男，他可以有理由地以白武男殺死其『愛人』天尊作藉口，加深復仇的推動力；但這般去利用一個從來沒有善待過的已死之人，便是侮辱了至死仍深愛著他的天尊。這些加深了狂風的痛苦，以自己人生的各種經歷和朋友感情等發出「皇極驚世˙驚世無悔」一式，雖然這是他豁出生命的一擊，卻仍敗給白武男的地獄戰神。 這似乎就是上天捉弄狂風命運的貫徹始終：天生為藍國人偏偏讓他成為大地的武神；替月球人的未來爭取水星的環境，卻被平原星出賣害死兩億人民；自曝身世，讓大地強者對他產生猜忌作為奪取藍國領導的代價，依舊沒有成果；心中最完美的女性理想就在身邊，很諷刺地只有在對方死後才能珍惜；甚至到最後想要殺白武男不僅辦不到，還被同胞巨鯊天王反叛，以最悔恨的情況下死去。 狂風的一生當中有很多理想，卻始終不能阻止任何天外飛來的意外，以至於他的努力都是徒勞無功；最後他真正得到的，也許只有與天尊來世的約定，攜手成為一對戀人。 「風哥，我要走了，但願來世我能做個真正女人；能得到你愛護的人。」 《 全文完 》 |
| 狂君十二斬 作者為台灣漫畫迷，長久沉浸於動漫畫的世界，尤其對香港漫畫有濃厚興趣。希望以非常人的思維模式，去評論審視香港漫畫以及動漫畫文化。 |
以佛洛伊德的說法，雙性戀的生理現象在世間萬物身上都有存在著，性向選擇取決在個體的性發展階段、選擇的對象和角色認同中所遇上的意外因素。天尊從一個充滿男兒氣概的武神轉為表現出女性化的姿態，來自於與大師兄流星武神的朝夕相處：
這種反應天尊怎會想不到？雖狂風已有獻上其肉體的心理準備，但那是在他極為不願意甚至只視為交易的心態，天尊不會在兩人沒有發生愛的情況下，強迫最愛的狂風作出會恨他一生一世的事情出現。漫漫長夜，天尊只要狂風分享彼此間的過去和故事，便如同小女孩般依靠在狂風的大腿上入睡。這般體諒，狂風在那時首次發自內心感受天尊的濃濃愛意：也許在分享的過程中，狂風開始願意去理解天尊這個人，還有他的感情世界，讓兩人間的距離開始有些許的接近。
嚴格說來，天尊和狂風兩人間真正的感情交流只有兩次：一次是狂風和天尊那次的『條件交換』下共度溫情的一夜，狂風對天尊的排斥和厭惡態度才軟化下來；另一次是天尊為掩護剎暗天和狂風逃跑，自願斷後被白武男所殺，武神身軀破滅的時候，他才首度出現女性般的真我：一個狂風心中追尋卻永遠得不到的理想和真愛。與死神競爭的時間越來越短，天尊知道他終生苦苦追求狂風不會有什麼結果了，只有在這一刻透過一句句深情卻心酸的表白，狂風不會再有任何嘔心的感覺，取而代之的是一種愛的震撼﹔這讓狂風真正對天尊動心，將天尊真正視為一個女子來擁抱著對方，兩人的臨別之吻就是證明了狂風對天尊的愛之表現。 輪迴的力量 — 評《神兵前傳 5•萬神之神》 文﹕豬肉 |
《神兵前傳 5•萬神之神》前後共八期，雖是在書度上別樹一格，故事與畫面卻皆是平平無奇，偏偏從香港一些漫畫店得到的消息卻是“銷量不錯”。 設定：北歐神話，星矢遺夢 近年《聖鬥士星矢》再度火熱，在《冥王篇》、《天界篇》動畫新作面世之外還推出同人漫畫，各種玩具更是以分屍之勢折磨著年輕人的錢包，風頭一時無兩。《萬神之神》適逢其會地創刊，本就難免有借東風之嫌，兼之故事舞臺不但有《聖鬥士星矢》漫畫版的希臘神話世界，就連《聖鬥士星矢》動畫版的北歐神話也插科打諢來了。而南宮問天一家三口是中國人——至少製作團隊都是中國人，很難想像編劇能無中生有天方夜譚般把中原武林的翹楚設定為兩大神話世界的橋樑——除非他們是經歷了《聖鬥士星矢》的大紅大紫而成長起來的一代人——事實上他們也與豬肉一樣，正好是這一代人。 在漫畫歷史上，描寫希臘神話的作品很多，《聖鬥士星矢》不過是其中一部，比較忠於神話原貌的還有安彥良和老師的《亞里安》。相形之下，《萬神之神》則顯得有點不實在：父母故意設置障礙磨練子女的故事套路並不鮮見，至於故事是發生在天界還是發生在人間對故事結構並無大影響，可見《萬神之神》的情節不過是對整個神話背景設計的一種迎合，從雅典娜那中國式的頭髻中不難看出作者在處理上的漫不經心。 說到底，最後南宮太平對雅典娜說：“中原有十二生肖，你們也有黃道十二宮，你就每個星座都找一個男孩子來當聖鬥（士）……”。迫不及待地點明主題，可見《萬神之神》的創作不過是對潮流的迎合，對市場的妥協，“北歐神話，星矢遺夢”，終究是商業的引用。 武功：難為神仙定級數 作為香港漫畫正統武俠漫畫序列的《萬神之神》，也不可避免地要涉及武功的問題。一般來說，武俠漫畫隨便起“ＸＸ經”“ＹＹ典”甚至直白地叫“ＦＦ功”然後再為這種武功加個“轉”、“層”、“重天”、“章”的數字級別就大功告成。可是要為神仙的武功定個級別，似乎不太現實——南宮問天跟神仙對撼時，是該用較低級別的內功然後一層層地“催谷”上去，還是一步到位？而如果凡人的武功能跟神仙對戰，那豈不是降低了神仙的水準！？ 對製作組來說，還有個很頭痛的問題：作為《神兵》系列作品，理應提到兵器，但早就定下八期結束的《萬神之神》，哪裡有什麼空間給你發揮兵器？ 所以最後，《萬神之神》完全撇開了《神兵》之前的武功級別，僅保留了一些用什麼內功也不影響其發揮的招數，對神兵的處理也是含含糊糊一筆帶過，波士頓的三叉戟、奧丁的槍、托爾的鎚，及南宮問天的息壤都只是道具，最可笑的是太陽神的那把豎琴，“神兵”了八期，只在最後一次無端變成了一把弓，算是放了幾箭而已。 邏輯：誰是萬神之神？
神話誕生自有其學術根源，自然會有學者撰寫論文，從哲學角度陳述諸神不過是人類在自我發育過程的懵懂階段裡探究自我形成以及生老病死的過程中所發揮出來的一種體系；從地理學社會學角度揭示每個神話體系中所以存在洪水是因為遠古的人類為了便於生存必須近水居住，自然較容易遭受水災的緣故。 學術研究當然與小說、漫畫的故事無關，但是任何一個故事總要講究自身的邏輯，否則便是胡說——當然胡說也不是不能成為故事，只是徒然浪費了讀者的時間，不利於少年讀者的成長而已。 《萬神之神》正正是在邏輯上產生了混亂，而這種混亂，要從《神兵玄奇 2》說起。 《神兵玄奇 2》邏輯體系最初是這樣的：天魔降臨，蚩尤和花神啟動滅邪玄網後留下一句“世人的困難要世人自己解決，不要總是指望神仙打救”之類的箴語便揚長而去，語氣輕描淡寫得天魔這魔鬼也是人類的一分子似的——而這也提醒了我們，雖然《神兵玄奇》的主幹故事中不斷出現神靈鬼怪的介紹，但確實沒有一個神仙出現過，很符合“世人的困難要世人自己解決，不要總是指望神仙打救”——當然這句話的現實起因是當時香港的“非典型肺炎”肆虐，這是題外話。 可惜從《神兵前傳 2》開始，這個邏輯體系就被作者自己徹底推翻，先是印度神仙大開殺戒，到了《萬神之神》時就連西方神仙也來了。 這就產生了兩個邏輯問題，第一個就是上文剛提過的“神仙不問世事”的矛盾，第二個則是神話體系的混亂。 之前已經說過，每個神話體系在本質上都是相同的，例如﹕雷神，就有雷公電母、托爾和宙斯三個版本，難道這四個神仙各自負責中國、北歐和希臘的雷電？例如海洋，到底是東海龍王還是波塞冬管理的？又例如冥界——中國人叫陰間，《萬神之神》裏主宰死人靈魂的是黑帝斯（HADES），之前的《神兵》故事裡則說是閻羅王之類的中國神仙，但偏偏死後的玄天邪帝又是黑帝斯的朋友，這就有點亂七八糟了。 神話體系的混亂會為讀者帶來很多問題，也會從根本上破壞一個故事。就從冥界這個切入點開始講：玄天邪帝死後見到黑帝斯，證明中國人——至少“神兵”世界裡五胡十六國的中國人死後去見的不是閻王，是黑帝斯。我們根據邏輯繼續推理：從冥界的情況可以推斷出天界和海界的情況均為真實，即說明宙斯是萬神之神，則整個中國神話體系置於希臘神話體系之下，進一步推理，則中國神仙是西方神仙的附庸或者下屬——從這個角度看，女媧補天可以視作一個女傭為主人修補天花板，後羿射日是一個士兵對主人的反叛——再這麼推理下去，天上的商品房樓價一定會隨著人口密度——或者是神口密度的增加而飛漲，因為神仙不但越數越多，而且還會繼續生下去——李靖生三子，王母生七女，更不用提宙斯的諸多野種。 我們退而求其次：誰是萬神之神？ 宙斯會打雷，這恐怕不是成為大BOSS的理由，因為在中國神話中負責打雷的兩夫婦只是小腳色，怎麼也比不上開天闢地的盤古；他的女人和孩子比較多，恐怕也不是什麼理由，因為沒聽過神仙有計劃生育，只要有女神願意不停地生，總會勝過他。 相反地，在《萬神之神》中，宙斯死後——雖然是假死——靈魂也到了冥界，證明神仙也是會死的，而可以控制人類和神仙壽命的黑帝斯，似乎才應該是真正的萬神之神。 當然，我們也可以假設，其實中國也有一個陰間主宰——閻王，人死後可以自由選擇出國定居還是回家種田，玄天邪帝只不過是比較崇洋媚外而已。從上文南宮太平與雅典娜的對白中可以看出作者也竭力想用“中原”與“西方”的地理概念來解釋神仙體系的不同。的確，這種解釋比較民主也比較體面，甚至比較和諧，也不用丟了中國人的面子，只是，那麼——誰是萬神之神？ 輪迴：由來只有商人笑
正如從沒下過廚房的人，未必就知道揚州炒飯是用隔夜飯炒出來的，對在《黃易群俠傳》、《古惑仔ONLINE》等網路遊戲中茁壯成長的新一代來說，只要是他們還沒看過的東西，哪怕是夜叉王跟阿修羅作龍陽之好，也都是可以接受的新奇事物——又或者他們覺得傳說本就如此——項少龍可以是項羽的爸爸，關公可以大戰秦瓊，在編劇的手下，還有什麼是不可能的呢？ 所以荷里活可以重拍香港電影《無間道》、黃玉郎可以“新著”《龍虎門》、鄭淵潔可以重寫《紅樓夢》，老觀眾老讀者可能會兩相比較，吹毛求疵，但新的讀者卻會覺得這是了不起的創造，關鍵還在於，新老兩派都並不吝惜為舊瓶新酒買一張單。 所以《萬神之神》的成功之處，是它借助了輪迴的力量，成功地把一杯歐亞神話的雞尾酒灌入了一代新人的喉嚨。 這讓豬肉不由回憶起一位友人的慨歎：黃玉郎漫畫的文字文法影響了一代香港青少年的語文水準。 的而且確，漫畫雖然作為一種消遣性質的讀物，但是也同樣以一種文化載體的面目影響著未諳世事的青少年，在國務院公開以紅頭文件決定推廣中國動漫的今天，漫畫創作者在追求故事標新立異、惹人注目的同時，理應加強創作的道德感和真實感，使自己的作品不致蒙上混淆視聽、歪曲理解的嫌疑，這或許是把中國漫畫擺上藝術殿堂的最佳途徑。 也希望中國的漫畫創作者，在創作時不僅以銷量為生命和依歸，還應該始終保留那一份對完美作品的追求！ 豬肉 |
| 豬肉 滄海月明豬有淚 藍田日暖肉生煙 |
這不失為一個有趣的現象，豬肉不妨再作馮婦，將《萬神之神》屠宰一番。
如果讀者對世界文明的歷史有一定興趣，自不難發現每個民族或者每種宗教都有自己的創世和滅世體系：盤古分天地、女媧補天造萬物、大禹治水救蒼生，九星連珠惹天劫……那是中國的創世與滅世；遠古洪水、挪亞方舟、撒旦降臨、巨人族締造諸神的黃昏……那是西方的體系；當然還有印度、埃及、中東乃至非洲部落等不可勝數的體系，從如來佛祖、玉皇大帝、上帝、宙斯、帝釋天、阿拉真主乃至現代活佛，人類文明史上可謂漫天神祗。
當然，上述觀點，只能是那些看漫畫已經有了一定年頭，並且對神話、歷史或文學有相當程度認識的讀者的感慨中得見，對於現實中的漫畫讀者卻是一堆廢話。 一步步走向沒有光明的所在 ─ 評「神兵前傳４」「玄天邪帝」（上） 文﹕大宗師 |
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評論有所謂「六何」規則，即何事、何人、何時、何地、為何及如何。要評論事情，「六何」往往成了評論的基礎，如今筆者就嘗試以「六何」去討論「神兵前傳２」「不滅傳說」及「神兵前傳３」「亂世英雄」（以下簡稱「神前２」及「神前３」）。
「玉皇朝」向外援招手，顯示黃玉郎確有整頓故事的決心，同時亦反映他們對「神兵前傳」的劇情有所不滿。只是，初次合作必有磨合期，縱使讀者不期望「神前２」會有鄭保瑞電影中的暴力感，但至少也需提供一個能令老闆點頭、讀者拍掌的故事大綱。奈何，「神前２」初段已出現許多情理不通的反駁位。見第一期，雷帝替太平報訊，但鐵心竟御劍干擾，阻止他說話，已經是狗臭不通﹔第二期中，問天為了令首陀羅（即是天竺地位最低等的人）有生趣，特別為他們做了咖喱，旁白說﹕「其製法從此流傳異地，成為日後天竺傳統美食─咖喱。」但實際上，大梵天忽然出現，並將所有首陀羅都殺掉，旁白是﹕「剛才一眾首陀羅的血肉，此刻全混和構成死亡旋渦‥‥‥」根據旁白描寫，肯定是全被滅口了。那麼，在沒有生口的情況，咖喱是如何留傳後世呢！？ 重覆犯錯，似乎不該是由兩位專業編劇和一位執行監製合作所產生的結果，否則「玉皇朝」早就將他們辭退。筆者個人認為，這不一定是劇本的問題，大有可能與港漫主筆凡事皆喜愛強行加插打鬥的惡慣有關。主筆為了令畫面更具氣勢，就妄顧前文後理，用上大開大合的打鬥場面去處理‥‥‥會不會有這樣的可能呢？
「神前２」無聊至極，好不容易才到二十四期完結。 不久，「神前３」推出，並以回到故事原點作題材。創刊號找來邱福龍擔任主筆，編劇工作則由「創作部」負責。邱福龍只出任第一期的主筆工作，往後期數交予他人處理，故此質素回落是必然的事實。縱使畫面仍囿於內地助理團的協助淪為二、三線書質素，但它製作出來的效果竟猶勝前兩輯，極具吸引力。依筆者愚見，原因有三﹕
雖「神前３」為「神兵玄奇」系列吐氣揚眉，奈何為時已晚﹕筆者跟大部份讀者一樣，一腔熱情隨著對「神兵前傳」系列一次又一次的失望消耗淨盡，早在「神前３」前已放棄購買，無疾而終。筆者為了完成這篇文章，亦只是向朋友借閱它倆方能成事。還是「玉皇朝」的主筆和編劇有先見之名，沒在製作名單上加上自己名字，免得沾污其名，有損名聲。事已至此，筆者方明白它一步步走向沒有光明的所在。
然而，最大損失的，不是任何人，是讀者。 果肉與核的聯想 「神兵前傳４」「玄天邪帝」的誕生，將它的劣勢完全扭轉了。 （暫完） 稿於二ＯＯ七年三月十三日中午／「漫畫自由國度」閱覽次數突破四十萬大關／新工作落實 |
| 大宗師 自小受黃玉郎漫畫影響，中文會考成績永遠是Ｅ前Ｄ後。 |
「玉皇朝」在「神兵前傳」完結後，以五個月時間籌備續篇「神前２」，務求延續高銷量神話。主筆一職仍由鄺彬強擔任，但編劇卻由電影圈出身的司徒錦源及郭子健出任，並找來名導演鄭保瑞擔任執行監製一職。
要是換上新編劇，就應該是全新故事，但劇情依舊冷飯新炒﹕老調重彈，問天和太平的對立關係，與「神兵２」時無異，何必重覆？縱使後來太平是假裝臣服大梵天，但讀者對問天父子們過份反覆的關係已經麻木，難再吸引。不斷創招的情況仍相當嚴重﹕「不滅鳳凰斷」看不出有何特別之處、「萬我之境」極盡無聊、「萬我天仁劍極」肉麻屈機。最令人費解的是﹕問天再次拿著「五色天晶」舞來舞去‥‥‥怎麼主筆總會有這種硬銷「神兵３」的點子出現？
引用「六何」規則，同一件事，因時間、人物和地點的不同，就會產生不同結果。「神前２」、「神前３」出版時，正值曹志豪與鍾英偉合作的「邪神」、「邪神２」同期發表﹔兩大競爭對手，前者叫座不叫好，後者叫好不叫座。當年占基李口中「黃金拍檔」的鄺彬強與鍾英偉，自「神兵２」後分道揚鑣，各自以實力証明自己的存在價值，揭開創作生涯的新一頁。同樣都是「神兵玄奇」系列，因製作班底的改變，直接使結果出現差異，甚至是雲泥之別。 新著龍虎門是破舊立新？還是新不如舊？（7） –垃圾 文﹕二郎神 |
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到了自己出來社會工作，並與喜歡的人享受著二人世界的生活時，儲書的問題似乎已延續我身邊的女性。日子久了，特別是到了年廿八的時候，她一定與母親一樣，叫我把這些積滿塵的，稱呼為垃圾的‥‥‥丟掉，但說到底我已不再是小孩，我有我的自由，所以我一定會說﹕「如要我丟掉這些垃圾，我首先第一個會丟掉你的！」 到了今天年廿八，家中積存的書也太多了，她一如往年般，著我整理一下﹔但我用了少許時間，把新著的書翻了又翻，看看內文，問自己‥‥‥新著這幾年的故事有什麼是難忘的！？有什麼是值得留戀的！？蓋世堡之役，不太精彩，登場的霸腿招式‥‥‥看了是白痴；澳門之戰，噢！超強武者的感應，可以丟棄；擂台戰，為討好讀者而戰，商業味濃；白蓮風雲，看了瘋暈；羅白奇謀妙計大戰，港漫之恥；進軍通天，角色還開得不夠多嗎！回看它們所佔家中的空間，的確是一堆垃圾！於是我決定把所有的新著‥‥‥第一次‥‥‥親手的丟掉了，感覺多麼的痛快，沒有留戀，真的一點也沒有！至於書架上同是積滿塵灰的的日漫，我並沒有丟棄，不是因為書度較小容易收藏，而是故事內容好，回憶的劇情也很多，值得放在家中閒時翻閱回味，相對於新著，真的是相形見拙，一本是丟了也不覺可惜，一本是到死那天我也要保留，想當天舊著儲書的心情，在今天新著已沒有了。所以‥‥‥用「垃圾」這兩字來形容新著，真的是再合適不過，現在黃生以答問大會形式補救它，認錯是好‥‥‥但對期盼已久的讀者是否有點來得太遲？
占基李專欄一向是皇朝的宣傳大使，這次他說新著這個孩子壞了，所以黃生這個開通家長便希望讀者能化身正義糾察，訓導主任，待新著有改善，不要誤入歧途。我想‥‥‥既是滿心歡喜接了孩子回來，三分鐘熱度過後便交托別人扶養，自己則走去吃喝玩樂，到孩子給教壞了，便到處找老師想辦法教好他，究竟是誰的責任？如真的想教好孩子，唯一可以做的便只有由自己教導，這是親子關係，即是黃生親自落場起稿，龍虎門才會有救！ 實在有點好奇，一個專業的漫畫人，由十多歲紅褲子，拚鬥至今時今日成為大公司的老闆，又怎會不察覺自己作品老早有問題，正如一個大廚看見廚師炒那小菜不好吃，亦會盡快作出改善，何況新著出問題已有兩至三年，難道他是只作決策卻從未看過它內容嗎？即使是大廚給資料成份廚師叫他怎去做，而從來不去試廚師做出來的小菜究竟是否好吃，形同只是業務上的操控，又怎會知道消費者的感受。而從另一角度看是次答問大會，是否也承認了黃生利用讀者對龍虎門的感情，欺騙讀者多年每星期付出的的金錢，讀者的投資，如電視廣告以賭錢倒落鹹水海來作比喻沒分別。原來，我們只不過是買了一堆美其名是藝術，但實際上是垃圾的回來吧！
不過失敗的仍是有很多，小虎飛妖救黑龍，突圍水上市場，小虎叫黑龍飛妖先走，之後畫面只交代小虎如何神勇殺敵，飛妖黑龍轉頭已在車上和小龍會合，既是給嘍囉包圍，會是沒人打黑龍飛妖，如黑龍飛妖輕易擺脫，小虎又何嘗不能，又何需留低來場以一對百的個人表演？翼龍拿著四龍鍊球對黑龍最攪笑，戰鬥時拋來拋去全程不見四龍的頭，到停下來時又會見到四龍的頭表情很痛苦地突出來，似隻烏龜；虎威大將軍，既是將軍級別，武功定有個人之處，舊著時的破冰拳也曾令人感覺他是一個強者，在新著第一次出手，拿著電鋸擘大口似個癲漢撲去斬蝠王，你不是在拍戲吧‥‥‥！？你相信射出的箭會轉彎嗎？今期活閻王便表演了何謂一流的箭法，射出去的箭可以至中途九十度轉彎飄移地繞過飛妖再射向蝠王，更神奇的是竟然會射失而只射中蝠王披風，再神奇的是到下一期沒受傷的蝠王竟然不是立即飛走逃離，而是倒地不起對著活閻王大叫饒命，這一段真是耐人尋味；又說星宿派每人只為自己，所以不去救蜂王，但蝠王又走去救蠍王，何不各自逃離！？蝠王拖著蠍王不怕減慢速度給敵人追上來嗎？還有蠍王，請不要再擘脾，看起來真的令人很不安。
說起舊著通天，資深龍迷不知還記得白骨丞相最特別的地方是什麼，就是他雙手原是斷的，後來裝上精鋼鐵手為義肢，新著白骨戰老仙，一對鋼鐵手應是吸功大法的最大剋星，卻要怕老仙的吸功化功，難道在新著白骨那對是真手嗎？如是便真的有點可惜，原想看一場別開生面兼有綽頭的對戰，白骨假手大破老仙吸星，現在沒有了，其實想來也是合情合理，我們黃生喜歡革新，白骨一對假手在新著改為真手也是理所當然，舊著白骨叛變失敗後，用那對精鋼鐵手自刎，連零件也飛出來的經典一幕，讀者如今只能回味舊著了。 回想起自己從前儲書不掉的習慣，真的為愛整理家居的母親加添了不少麻煩，如今人大了，看的事情亦有不同，舊的物件沒用其實可以丟掉，留戀只不過是給自己籍口，感情是不可以留在一堆垃圾上，自己搬出老家中已有多年，亦已經有了自己的一個家，但霸佔家中大部份空間的，仍是一堆舊書，一值不捨得丟棄，認為有保存的價值，認為龍虎門的每一個群英陪伴著自己成長，認為總有一段又一段的戰役是值得讀者回憶的，但新著既是沒有炒作潛力，也沒有經典戰役，更沒有舊著角色的靈氣（說真的，舊著角色無論是正派或反派，在新著已變得面目全非），我留它來又有何用！？唯一可取之處是撕下封面當作海報貼在家中欣賞，除此以外它的實際用途確實不及一堆報紙有用得多，所以家中的新著，除了由第一期至打王海蛟那一段保留之外，其他的已經很痛快地丟走了。那天，她很開心，樂了半天，但她仍問我為何還有一大堆舊著不丟棄，我答﹕「如把我這些舊著丟掉，我一定他媽的第一個轟走妳啊！」 |
| 二郎神 本神在天界居住得非常沉悶，閒來看漫畫是唯一娛樂，但眼見如今人間漫界不思進取，妖言惑眾，本神唯有派出愛犬哮天下凡，執筆降魔衛道！還有，低等的生物請不要再稱呼本神為三眼戰神，因為本神的名字是二郎神！ |
年廿八，洗邋遢，每年這個日子的到來往往令筆者感到頭痛，因為自少看港漫長大的我，家中積存很多陳年收藏，尤其是龍虎門，小時候開始我買書已是要連期數的，不希望有間斷，如少了一期，我會覺得整套書很不完美。另外，書的保存我也很講究，不喜歡有摺痕，也不喜歡弄污，如有，我會不開心整天，亦因日積月累，儲存它們所佔用的空間已使家中再沒地方可用，家母常說這些舊書是家中的垃圾，沒用，要我丟棄，又說看漫畫和畫漫畫都是沒出息的，惟有好好唸書，長大後才能當上醫生、律師，這才算是成就﹔但我總愛反駁﹕「不是啊！黃玉郎畫漫畫，每天都能坐勞斯萊斯上班，還有許多明星姐姐當他的女朋友呢！」為此，我每次都跟母親吵嘴，因為這些珍藏都是我小時候的寶貝，你要我丟掉龍虎群英每一場可以令人回憶的大小戰役嗎？絕不可能！而且家中的書不只是龍虎門，還有醉拳、如來神掌、李小龍、玉郎漫畫‥‥‥很多很多‥‥‥所以每次年廿八到來，儘管我是哭著的大吵大鬧，母親還是趁我熟睡時狠狠地丟棄了我的最愛，事後我亦為此氣足一個星期，甚至絕食抗議‥‥‥當然，小孩子很快便會和母親和好如初。
答問大會，即是承認新著故事爛，銷量每況愈下或是不理想，黃生不希望這令自己成名的金漆招牌蒙羞，所以巧立名目地辦了這一個讀者意見會，看看有何辦法收拾這爛攤子，這情形令我想起當年黃生取回龍虎門時舉辦的讀者會，那時候舊龍的故事去得太盡，不知如何處理，黃生就舉辦了這個諮詢活動，結果最終決定是重新來過，當時他在專欄表示千辛萬苦取回來的兒子，自己會好好的對待‥‥‥會盡最大的努力去寫好它，以此報答多年來支持龍虎門的讀者們，更說新著武功不會像舊著那般神化，會著重招式對拆，硬橋硬馬，實而不華的方式，讀者會看到真正原汁原味的龍虎門，到今天新著是否如黃生當時所說的一樣？開山劈石，拆橋碎寺，在天空飛來飛去，強者感應，還有最厲害令敵人變成一堆粉的灰飛煙滅神掌，你說還有人會再相信他嗎？生意人最重視的承諾，他沒有，再說，弄至亂七八糟的力量層次如何補救？舉個例﹕近期活閻王與小龍打至兩傷，以之前金羅漢十關功力輕勝小龍九陰七章和風雷冰火七重聯手為例，這是不是代表金羅漢同樣可以一拳打死活閻王，活閻王還會是強者嗎？還有蚩尤，既然他能與王小虎打足一期，那麼他一定弱於金羅漢了，因為金羅漢之前對王小虎也只需用了幾格，這就是幾個主筆去畫一本書所做成的嚴重後果，舊著後期所犯的錯，也只是一個主筆走了，另一個補上，但新著便來個革命，同時期或分幾期用不同主筆去畫，說故事的方式各有各不同的風格，這種高效率的寫畫運作方式，不但有革命精神，而且製作調動靈活，所以我說黃生的生意頭腦真的‥‥‥強！
說回故事，近期新著情況的確已有顯著改善，雖不致於是很好，但也不算太差，真的要說‥‥‥近期比較有三讚﹕最值得一讚的，首推飛妖對翼龍一段輕功比拚，有驚喜位，不過後來占基李在專欄提到有某位讀者為此招起名「冰奇步」便有點敗筆‥‥‥畫龍又何需點晴！？有個回憶便好了；第二讚是本土漫畫特色總算回來了，就是任何男人看了也感心寒的渣爆番茄畫面，舊著經常描寫這類陰招戰鬥，新著從沒見過，我還以為黃生現在要發財立品，把龍虎門變為一級兒童書，不再會有這類畫面出現；第三讚是信箱不再是奉承信，而敢於刊出批評之類的信件，雖然仍是答得避重就輕，但這麼一來，讀者會知道製作人不再是以前的駝鳥政策，接著舉行的答問大會，承認新龍錯誤，勇於接受事實，確是贏得一眾龍迷掌聲。
數近期城中熱話，一定是王小虎多口事件。記得之前小虎在白蓮第一次多口說老邪黑級有頭痛惡患，已經覺得有問題，自命正義的人還要落井下石，出口殺人；今次石武夫已經提醒小虎不要亂說話，但小虎仍然批評多句，感覺上似愛惹事生非的街童在街上看見精神病漢在自言自語，便說人瘋，人家聽到有人罵他，當然感到憤怒，一言不合大打出手，撩事者打贏了還說人家有問題‥‥‥如希望給戲份小虎發揮，亦無需這麼牽強的理由，出師應有名，而不是無無謂謂挑起戰端，再說，小虎口說活閻王瘋狂殘忍，有兩點我不吐不快﹕首先，請問王小虎本人打爆過多少次敵人的頭，鑽穿過多少次敵人胸膛，要數殘忍殺得人多，武功高強王小虎肯定位居榜首，陣上對戰，不是你死便是我亡，哪有瘋狂不瘋狂？一掌破胸有何瘋狂？煮了來吃才叫瘋狂吧！第二，舊著中的活閻王，是以?人皮砌畫為藝術出場，接著狙殺小虎黑龍戒仔鷹組一等人，行過去伏屍地上的鷹組仍要加多腳踩爆屍體的頭，這才是真正的瘋狂殘忍，難為該期書名‥‥‥什麼凶殘凶暴‥‥‥內容空泛空談便有吧！
 成也三國，敗也三國 ─ 淺談《三國英雄傳》，創作與畫功的平衡 文﹕木無言 |
| 三國故事中每一個人物都性格獨特，可塑性高，就連電影人也開始覬覦這塊大肥肉。就是上年，已聞得吳宇森導演開拍眾星拱照的億萬製作《赤壁》，李仁港導演亦將於五月開拍由劉德華主演的《三國之見龍卸甲》，相信到時候亞洲定會掀起一陣三國熱。反觀漫畫界，對於三國的創作到底已是風燭殘年，還是生機處處？事實上，到目前為止，本地沒幾個漫畫家有能耐把自身的創作力投諸於這個充滿可能性的三國世界內，大多都是只能哈日仿古，拾舊人的牙後。現今香港漫畫壇，除了故事創作及連載速度同樣教人既讚又嘆的《火鳳燎原》外，到底還有誰／那間出版社有這種能耐，為這個三國時代髹上一重新的色彩，真真正正地「創作」一本獨特的三國漫畫呢？筆者就且打住，拭目以待。不過在此之前，其實港漫亦曾出現過令人眼前一亮的三國佳品，惟最後草草收場，令人惋惜。這本就是由李志清監修，童彥明擔當美術主筆的《三國英雄傳》，這本連鄭問老師也公開讚賞的三國漫畫，就是筆者今次的評論目標。 三國、三國，還是三國
至於《三國英雄傳》，就是李志清以獨立出版社創文社名義，出版黑白精裝《射雕英雄傳》，站穩精裝市場後，於千禧年期間進軍薄裝港漫第一作，亦是最後一作。本故事依照傳統「崇蜀仰魏」方式，以蜀主劉備及魏主曹操為主軸，細說他們少年時如何與關羽、張飛等人相遇、打倒黃巾等事跡。 潮華版先驅，還是借鏡？ 當初留意《三國英雄傳》出版，源於《射雕英雄傳》內的宣傳。而最令筆者印象深刻的，就是以「抵食夾大件」為賣點，第一期以一般港漫頁數的三倍九十六頁作招徠，相等於現在玉皇朝「潮華版」的頁數，可說是一個紀錄。近百的頁數，對一向出版黑白厚裝漫畫的李志清而言，故事表達方面當然沒有難度。惟薄裝畢竟與厚裝漫畫不同，頁數增加了，不過以劉、關、張、曹四人故事分別發展，僅僅帶出各人性格、背景及故事，好比四個序章故事連在一起，而且第二期已經回復一般薄裝港漫的頁數，不足以延續第一期百花齊放的故事發展，之後每期每個角色，幾條支線只說一點，大大分薄了劇情，使吸引力大大降低。所以，縱使能以質量作招徠，亦需要考慮出版的長遠因素，而非一蹴而就。這一點，尤對現在玉皇朝潮華方式出版，卻隨年月逐漸遞減頁數的漫畫，確是值得參詳反省，質量並存的重要。 認真創作的啟示
未能知人善任
結語 清兒可把自己千辛萬苦建立回來的《三國志》招牌拆掉了，而之後回歸黑白厚裝的《笑傲江湖》，銷量與口碑亦大不如前。這再一次證明了，一本成功的漫畫，在於各方面取得平衡，而不是只取決開初的宣傳或綽頭。漫畫不是只為賺錢而生的工具，而是娛樂大眾，使讀者享受的一種藝術，希望眾漫畫家謹記。 |
| 木無言 行不改本名，坐不改本性，一名漫畫熱愛者是也。 |
李志清，可說是香港史上改編三國漫畫的始祖。提起他，很多漫畫迷不期然想起揉合中國水墨表現方式表現於黑白精裝漫畫上的成名作──《三國志》。雖說此部《三國志》其實只是以章回小說《三國演義》為藍本改編，與真實史書《三國志》並無實際關聯，不過當年李志清憑《三國志》一炮而紅，更成功以這本漫畫登陸日本，成為寥寥可數的幾個日本人認識的香港漫畫家之一。惟是，李志清最後也擺脫不了香港漫畫家一貫的通病：「一本死書看過世」。事隔多年，李志清還是以這本成名作繼續其漫畫生涯，《三國志》續了又完，完了又續，沒完沒了似的。直至去年，筆者仍然看見《三國志》還在出版，故事到了司馬家一統天下，依然苟延殘喘。
雖然頁數方面變成故事的制肘，但對於故事創作卻毫不馬虎，令筆者眼前一亮，值得學習。編劇天樂能充分將創作賦予漫畫裡，使故事不失「演義」的色彩，又使讀者感到新鮮。就以關羽一角的故事為例，他的故事非始於一般三國故事──關羽的登場，是為了與劉備相遇。故事開初，「十常侍」亂國，致令天怒人怨，黃河更有異獸妖龍作祟，關羽一人孤坐於崖壁之上，為民除害，持刀屠龍，「大俠」的忠義形象自然而生。關羽手起刀落，青龍一開為二，最後龍靈依附在刀身身上，變成青龍偃月刀，望與關羽覓得救世真主。短短九頁紙四十格，不僅將故事背景完全交代，更帶出了關羽在傳統故事中忠義的一面，更可暗示世人都在期許一位平定亂世的人出現(即劉備)，這一「戲」連成，多重意義的方式，透過畫面表達，更感到故事的澎湃，劇力漸漸醞釀。而且，那時的關羽更是一個白臉帥哥的樣子，到故事後來為殺張角而被其口吐血，臉上染得通紅，不能褪去，變成現在世人心目中的紅臉關公，這伏線的鋪排同樣令人難忘。這些雖是故事中的小伏筆小道具，但在編劇的巧妙運用下，卻使故事更豐富，又能帶給讀者一種份外親切共鳴。
故事的成功，是一本漫畫成功的一半。至於一半，當然就是取決於畫功了。今次《三國英雄傳》，清兒退下火線，只擔當監修一職，換上了一直在《EX-AM》中寫散稿的童彥明當主筆。清兒擔當監修，更負責人物造型設計，對他而言是一件優差。本身有多年繪畫三國人物經驗的他，可說是手到拿來。而這輯《三國》，也可當成昔日清兒所畫的《三國志》的故事前傳，一系列角色造型大部分都是來自《三國志》，除了可保留中國特色外，期望能留得住清兒的一班忠實讀者。可惜，與童彥明這位新晉主編的磨合下，卻擦不出新火花。童彥明雖是首次在薄裝漫畫中出現，卻是一個資深的漫畫家，不過他勾的面相向以仿日見稱，與清兒的水墨畫風大相逕庭，令今次筆下的人物與故事格格不入。而且此故事市場取向應是主攻少年，故事到了中期卻走火入魔，加入了不少裸露、血腥場面等，令封面不得不加上「十八禁」的字條，令整本漫畫的藝術性驟降，追看的意欲大減。二十多期後後，就連公司、編劇、主編都換掉了，《三國英雄傳》去到第二輯開始交由大陸助理完成，各方面都大打折扣。這一趟，就算鄭問老師擊節讚賞，也無補於事，難挽劣勢最後勉強捱到第三輯故事，自行斷尾了當。
 交響情人夢 ─ 造夢者：二之宮知子 文﹕小栖 |
| 交響樂 × 愛情！？ 看完十幾本單行本以後得出一個結論就是，“不要欺騙群眾！！”，這部漫畫的翻譯，“請不要用這種名字來欺騙少女情懷！！”如果你是傳統少女漫畫的愛好者，那麼我強烈建議你離開，現在後悔還來得及，看見右上的那個紅底白字的小“ × ”麼？快點按下它，不然你會後悔莫及的，我衷心的希望那些充滿著少女情懷的人，你們不會被這部漫畫荼毒，阿們。那麼，我們現在就開始進入變態森林吧── 野田惠（廢）× 外星生物入侵地球史上最廢物的“人（！？）” 首先，我不得不讚賞一下小惠很會利用空間以及節儉，寓所的每一寸地方都被毫無保留地用盡再用盡，遍地是墨水筆廢紙昨晚吃剩的飯菜抱枕皮球不知名的垃圾書本被子換下來衣服襪子吃到一半的薯條等等一直放到門口，更不用說暖被桌跟睡床上，天花板牆上掛滿了的衣服已然成為了一種野田式藝術，衣服都不拿去洗就這樣掛個幾天又就繼續穿甚至每兩天洗一次澡每五天洗一次頭髮，嘆，小惠，住在貧困地區的人們會很感激你支持節約用水的，居然還身體力行過他們過的日子啊，實在是太讓人感動了──。更令人激動的是，小惠連喝完的可樂鋁罐也捨不得扔掉，讓裡面甜膩的環境成為眾蒼蠅的ｈｏｍｅ ｓｗｅｅｔ ｈｏｍｅ──小惠我向你致敬，你的愛心我相信會是前無古人後無來者。 說到這裡不得不感嘆一下“野田廢”這個外號翻譯得有多好。在日文原版裡野田廢這個名字為 天才千秋王子 × 外星怪物 音樂 × 全世界 你，能聽到那些變成音符的夢想感情嗎？ 《全文完》 |
| 小栖 喜歡中國文學，同時對各國語言十分有興趣以及積極（！？）研究中，喜愛金錢和一切溫暖美好的事物 。 |
第一次看見這個名字時，真的有起雞皮疙瘩了──庸俗到點的名字。雖說大部分的少女漫畫名字都被翻譯的一個樣子，都逃不出“愛”“戀”“情”等字眼。但是，像交響這類神聖耀眼（！？）的字眼，我是打死也想不出怎麼跟少女愛情拉得上關係的。交響樂跟古典音樂什麼的對於我來說，簡直就是遙不可及，根本跟我不同層次的嘛－ －ｂ跟我說搖滾情人夢也許還有點共鳴──。無奈我的朋友一邊抱著漫畫一邊做出想爆笑嘴角卻又抽搐著的崩裂模樣也要──強烈向我推荐這部漫畫，不看的話就好像太對不起她了，所以我只好邊說著“安息吧寶貝”邊打開第一冊來看。殊不知自己已經開始向變態森林進發，且跟男主角一樣，到發覺的時候已泥足深陷，只得繼續沉淪其中，無可挽回。
著實很難用文字來框架野田惠這個人。她就是那麼簡單的每天變態著。就連我們的男主角也沒能改變她的變態性格跟習慣。會自己一個人憑空的在彈著鋼琴獨自陶醉著的蘇門答臘人猿？失戀時會丟失了靈魂一般的依附在家具鋼琴或者任何一個平面的黏巴蟲？彈鋼琴卻不會看（也有不喜歡的成份）樂譜可是聽了幾遍就會彈的天才（！？）／白痴（！？）？喜歡把音樂家寫的曲子隨自己的意思來改編著來彈的爛人？怎麼說也好她的確是個比起男主角更厲害的角色，不論是變態程度還是音樂天份方面也是。比較可惜的是，在漫畫裡以野田廢的角度作為出發點的情節著實不多，更多的時候二之宮更著重了對於男主角心理以及對夢想音樂家庭的描寫，造成了野田廢在後段開始就好像突然的沒由來地發生了蛻變，明明有那麼多人在她的身邊幫助著她影響著她，就像猿人進化成人類的過程一般，野田廢潛移默化般的改變了自己（生活性格除外），對於音樂跟夢想追求，再也不是像一開始的時候單單的局限於跟自己的擔任老師在創作著唱遊課用的“屁屁體操”，或是平凡地希望畢業後能成為一位幼稚園老師，也許一開始是為了能追上男主角的步伐而去強迫自己去向更遙遠的目標進發，可是在她第一次上台比賽的時候，她第一次感到台下觀眾熱烈的掌聲所帶來的感動與震撼，那時候開始，野田廢奮鬥的原動力不再只是為了能緊緊地跟在男主角身後，慢慢取而代之的是她對古典音樂的追求和渴望。男朋友跟自己的欲望這兩個因素相輔相成，令野田廢的成長速度進一步的加快。記得廢在大學畢業後回到福岡老家的那一集，她因為比賽失手而錯過了一個可以免費到外國留學的機會而整個人變得頹廢不堪，好幾天沒彈過鋼琴的她用自己以前小時候用過彈過的鋼琴彈起之前比賽時彈過的舒伯特的曲子，正當她正獨自陶醉於自己的音樂世界時候，她的奶奶在房間門口邊一邊拍著手一邊說著“好聽好聽”，拍掌的那一瞬讓廢想起了比賽時人們曾給與的掌聲，讓廢就那麼一下下的感動到（很難得的露出人類的溫柔神情啊啊啊）。大概就在那個時候廢就開始了解自己的心了吧∼另外一方面廢在彈鋼琴方面的怪異行為多多少少也會被小時候發生過的那件事情影響到的，因為彈不好彈琴而被老師粗暴的一把甩到牆上流了血，在一旁等看好戲的男孩的冷眼旁觀等，都成為了廢對音樂的熱情以及追求的一道高聳的屏障。想到有這樣過去的廢，心裡多少有點戚戚然──。
，
二字為野田這個姓，
為惠這個名字，保留
把後面的
省略掉，就成為了一個朋友間使用的暱稱。另外在
在日語中跟
發音以及假名寫法一樣，中文意即“沒用，不行”，大概這也是朋友對她的印象吧∼！用“廢”字來總括
的意思，在中文上跟本名“惠”的發音也十分相似，這個“野田廢”的翻譯的確是令人拍案叫絕。
說了這麼久我們的男主角也應該出場了（其實一開始漫畫裡男主角是出場得比廢要早的－ －ｂ）千秋真一，長得帥不在話下，外號千秋王子，名鋼琴家千秋雅之之子，優秀音樂大學學生，小時候曾於維也納生活以及學習音樂，曾為世界知名的指揮家維也拉之弟子，後成為另一世界知名指揮家休得列傑曼之弟子，精通鋼琴、小提琴、指揮。一切都是多麼完美的設定，至少這一點是跟一般少女漫畫大多數的設定是一樣的。完美到讓女生尖叫連連花痴到不能自拔讓男生追著來打到變豬頭恨不得這種人愈快消失愈好。他並沒有像廢那樣的天才，更多的是靠自己後天努力得回來的，小時候拼命的練習小提琴，長大點以後就開始進修鋼琴，後來發現自己最想當上一名指揮家於是又自己擠出時間自學指揮──一切一切都是用汗水換回來的。還有一個更戲劇性的設定──因小時候的一次事故而患上飛機恐懼症。所有的故事都是因為這個牽絆而發生。千秋不能乘飛機，就算對音樂有多大的理想和追求也好，他不能出國，這是鐵一般的事實。隨著和原本任教的老師鬧不快以及和女朋友的分手，千秋已經受重創，誰知道還要被一個外星變態撿回家，在響起如歌般的鋼琴聲的垃圾堆中，緩媛睜開雙眼──千秋，我明白你的心情的。那種驚嚇跟在二十一世紀看見遠古恐龍不相上下──不，應該說遠比那個程度可怕。比起外星生物，恐龍們都變成了一隻隻溫順的小兔子。更多的不幸發生了，先是發現廢跟自已是同一個學校的，繼而得知自己得轉去廢的擔任老師的“落後生課室”跟那種黏達巴星人一起上課──一切似乎都是在不幸之中發生的。不知道千秋是否受刺激過度，居然會主動的幫野田廢打掃甚至做飯給她吃，這樣的舉動宣示著千秋已經沒有回頭或反悔的機會了，你，注定要敗在野田惠這個人的手上了。於此也看得出千秋跟其他少女漫的男主角有點不一樣，雖然他也是很冷漠比較酷的那類人，可是從他對野田廢的態度還是能看得出他很有同情心的──一般正常人都不會幫一隻怪物做事吧──至少我就不會這樣做。而且種種的巧合都在幫著野田廢──千秋因為得罪了本身授課的老師而轉成跟廢一起課，二人為隔壁鄰居。再加上廢的超級無敵厚臉皮軟骨功賴死著不走──兩個人走的愈來愈近，千秋甚至開始讓她進駐自己的家了，每天去“突襲鄰居的晚餐”已經成為了廢每天的習慣，而千秋也變得愈來愈無所謂的樣子，很明顯地，有一話千秋因為指揮樂團的事搞得廢寢忘餐，廢就算無故出現在他的家搞這搞那他也好像覺得很理所當然的──那個時候的千秋已經開始認同廢了。另一個很重要因素，野田廢幫他治好了飛機恐懼症，這對於千秋來說，就等於能從日本這個籠子飛出去接觸更廣闊的世界，追求自己的夢想了。對於這樣幫助自己的人，就算是多不喜歡的人都會漸生好感吧∼更何況，誰叫我們千秋王子這麼有同情心呢∼變態森林的大門已為你打開，你就乖乖的成為林中鳥吧-__,-
真正的表露自己的感情要到比較後段，聽到比賽上廢所彈的曲子以後，千秋被征服了。以致於賽後跟廢說要跟她一起到外國留學，竟然主動說要帶一個變態到外國去留學，這是多麼有勇氣的決定──千秋你徹底的ｇａｍｅ ｏｖｅｒ了。被拒絕以後還特地跑到老家去找廢，而且那一個從後的擁抱跟在說“我愛你”根本沒什麼分別。後來見識到野田家族的厲害以後，千秋開始也成為其中一份子了，特別是在知道廢的過去，兩個人已經儼然一對小夫婦了∼開始會吃醋也會在家裡等著某人回家。到了法國以後的千秋表現出更成熟的舉動，真正的被無聲的音樂畫面而感動到會去主動找那隻音樂邊聽邊看（這都要歸功於二之宮老師），而我們對他的認識也就更深，比如過去。有外遇的父親，裝作不知情就為了年幼的自己好過一點的母親，脾氣古怪的維也拉老師，二之宮知子都把它們處理得很好，特別是現在的千秋希望得到自己父親認同的心。不想去承認卻又不可否認地，千秋對於自己的父親還存在一種獨特的情意結，那種希望得到自己父親讚美的幼稚心態還存於千秋心中。兩個童年都曾經有過各自的創傷的人走在一起，還是有一定緣份吧∼更多的是，兩個人都能用音樂，來治癒彼此。 軍道殺拳周恩來 文﹕狂君十二斬 |
 早先前網路同人的鐵拳無敵孫中山在《神兵玄奇Ｆ》被實體化之後（暫且先不管這個人其實是南宮問天假扮的），再次掀起一陣討論風潮：惡搞的最早源頭，是來自於1993年由溫拿五虎主演的一部低成本搞笑港產電影《廣東五虎之鐵拳無敵孫中山》：五個革命義士（溫拿五虎飾演）收到同志華仔（陳百祥飾演）的信息而聚集，卻因為誤解讀華仔的信把奪回國寶孫中山這件事，當作小心鐵拳無敵孫中山。最後結局把孫中山救出後，結果誤把他當作最終魔頭毒打一頓。90年代中後期的台灣，因為港漫《天子傳奇》的盛行，台灣的大學生們突發奇想依照《天子傳奇》系列的風格：每一代的開國天子都懷有奇遇造就出絕世武功，推翻前朝暴君建立王朝的模式，發揮在網路集體創作上，讓孫中山成為身懷虎嘯皇拳所轉化的三拳分立，而三明主義和五拳憲法都各成為一套絕世武功；其他角色設計如西楚霸王再世的袁世凱，天魔功傳人毛澤東還有穿林北腿蔣中正等，讓民國史以《天子傳奇之鐵拳無敵孫中山》之名，成為充滿著港漫色彩的故事。
其實在網路創作《天子傳奇之鐵拳無敵孫中山》之前的1996年，早就有一個與現代的時空距離不遠並加以武俠化，商業創作實現出來的歷史人物：軍道殺拳周恩來！ 溫日良除了擅長未來科幻武打外，還有以中港台兩岸三地的現況為背景發展的現代武打技擊類作品。肥良本人是有點不屑民主體系，在《海虎》系列多次透露此一跡象，他認為民主人士反獨裁是很盲目的行為。《海虎》第二部，肥良曾嘲諷議會中的政客是一群小丑，主角白首男就以禁閉瘋人院的經歷來鍛鍊心志，面對這些低能的小丑也能處之泰然；而《雷火洪步》更一步嘲弄３１９槍擊案是台灣民主和人民無知下的產物，以台灣總統崔亞展暗指某扁，並且讓他在總統大選前夕『假戲真做』打爆他的頭；《武神飛天》的陳昏奇用來騙人的車輪功和口訣，其實就是諷刺與中共對抗的法輪功組織；很明顯肥良個人的政治偏好是朝向中共一方的，在《赤柱飯堂》當中虛構的中共五大領導，除了老二田虎外個個都是武功高強人士。1996年他與袁家寶合作的《末日戰狼》，背景為分別在７０年代的冷戰時期，和９０年代當時台灣炒熱的『1995潤八月』的兩岸議題上：其中出現的現實人物，除了暗指李登輝的台灣總統李丈權之外，還有一個以周恩來形象塑造的周總理，也就是軍道殺拳的創始人。
原來這就是周恩來的軍道殺拳：在１９４２年的中國，毛澤東和周恩來兩人領導千萬人的軍隊長征，途中自然遭受到敵軍的襲擊；若是一般軍人，毛澤東身旁的精銳部隊『八金剛』便可順手解決，然而某次卻出現民軍的暗殺皇牌『狂獸』，這等超級高手連八金剛都不敵，如同斬瓜切菜般就被輕易幹掉了；眼看毛澤東即將命喪此人之時，出手保護者竟是看似手無縛雞之力的周恩來，兩記軍道殺拳便將狂獸粉碎。此一神技竟然連毛澤東都瞞過了，他好奇地問周同志為何要將它隱藏：軍道殺拳是周恩來結合少林和各門武術所創的拳法，創出後才發現竟是如此可怕的殺人之拳，每一次發拳更非奪人性命不可；不想讓自己的雙手沾滿鮮血，故刻意封印不用，非不得已才出手洩露出這一手好功夫。
惡搞歸惡搞，香港漫畫的天馬行空想像，不受現實社會的敏感有任何阻礙：尤其創作發生在即將回歸中國的香港，爭議性更是不言而喻；這種創作專業造成的爆發力確實是值得學習的。 《 全文完 》 |
| 狂君十二斬 作者為台灣漫畫迷，長久沉浸於動漫畫的世界，尤其對香港漫畫有濃厚興趣。希望以非常人的思維模式，去評論審視香港漫畫以及動漫畫文化。 |
在《末日戰狼》第33~34期，周總理為了討回兩名部下白飛和赤驚浪，親身前往北越與首領勒共談判；勒共對這老先生的強硬態度相當不屑，認為中國勢力根本管不到北越那麼遙遠，既然這裡是勒共的地盤又奈他如何？半開玩笑的說除非以武力解決，若能將他打敗就可以放了這兩人。勒共沒想到周總理竟然當真，更沒想到眼前這老鬼瞬間已經出現在他背後，一記十足十力道的軍道殺拳轟中他的身軀，並將他整個人轟穿屋頂，甚至沒入石崖中；這讓勒共狠狠吃了大虧，只好遵守約定乖乖放人。
與《天子傳奇》或是像金庸小說般不同，以古代歷史人物加諸武俠化不覺得突兀或荒謬，是因為他們與現代遙遠：在那種槍砲武器發展落後的古代，依靠的便是肉體武術，而一般的武俠故事大多發生古代，兩者結合相得益彰：例如相傳由宋太祖趙匡胤創的『太祖長拳』，北宋開國就有很多武俠化的想像空間（然而以北宋歷史為舞台的《天子傳奇五之如來神掌》卻把趙匡胤寫濫了，成了只會跟女人屁股始終跟不上，主角地位邊緣化的死小孩）。而寫孫中山或周恩來為武俠人物變成惡搞感覺，是因為這些人已經是在現代化的時空背景當中出現，甚至有的人還死不過幾十年，缺乏一種距離美感。Copyright © 1999-2007 bigjones.com. All Rights Reserved. 版權所有 不得轉載